Es oficial, dos cortometrajes marroquíes compiten por los César 2027. En la categoría de mejor cortometraje de ficción figura la última película de Saïd Hamich Benlarbi, «À la recherche de l’oiseau gris aux rayures vertes» («En busca del pájaro gris de rayas verdes»), seleccionada junto a otros 23 películas, entre ellos «486», de Brieuc Schieb, y «Faux bijoux» («Joyas falsas»), de Jessy Moussalem.
Con una duración de 45 minutos, la obra del director y productor de «La Mer au loin» («El mar a lo lejos»), presentada en primicia mundial en Cannes 2026, en la Quinzaine des réalisateurs, sigue a Sellam, interpretado por el actor Oussama Oussous, en el sur de Marrakech. El protagonista recorre las carreteras del Atlas en busca de un misterioso pájaro.
Saïd Hamich Benlarbi es guionista, director y productor franco-marroquí, formado en La Fémis y ganador de la Fundación Lagardère. Su primer largometraje, «Retour à Bollène» («Regreso a Bollène»), fue nominado al Premio Louis-Delluc. Su cortometraje «Le Départ» («La partida») recibió premios en una veintena de festivales, antes de esta nueva selección para los César.
La otra película marroquí incluida en la selección oficial de los César 2027 es el documental «L’Mina», de la franco-marroquí Randa Maaroufi. El cortometraje ya fue reconocido en junio de 2025 en Cannes, dentro de la Semaine de la critique, donde obtuvo el Premio Descubrimiento Leitz Cine al mejor cortometraje.
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«L’Mina» se desarrolla en Jerada, ciudad minera donde la explotación del carbón, aunque fue oficialmente paralizada en 2001, continúa de manera informal hasta la actualidad. La película reconstruye el trabajo que todavía se realiza en los pozos mediante un dispositivo escénico diseñado en colaboración con los habitantes de la ciudad, que participan interpretándose a sí mismos.
La directora, que vive y trabaja en París, se formó en la Escuela de Bellas Artes de Tétouan, en Angers y en Le Fresnoy. Su trabajo se centra en la representación de los cuerpos en espacios públicos e íntimos desde una perspectiva política. Su enfoque reivindica la ambigüedad como herramienta para cuestionar el estatus de las imágenes y explorar los límites de la representación.
Perteneciente a una generación marcada por el predominio de la imagen, Maaroufi cuestiona constantemente la autenticidad de las representaciones visuales. Su trabajo aborda tanto la ocupación del espacio público como las cuestiones de género, cuyos mecanismos y estructuras fundamentales pone de relieve.
